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Otello Munich 2018 Kaufmann Harteros Finley

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  • Published by: Staatsoper TV  
  • Date Published: December 2, 2018  
  • Format: Streaming
  • Quality Video: 4 Audio:4
  • Subtitles: nosubs  
  • This Recording is NOT AVAILABLE from a proper commercial or public source
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Comment (4)

  1. Much better than the London cast from 2017. Kaufmann in better shape, Finlay actually singing not just talking and shouting like Vratogna in London and Anja Harteros fantastic – a modern strong Desdemona who fights for her case and doesn’t voluntarily submit to her fate.

  2. Producción económica de Otelo con un simbolismo (¿de qué..?) expresado con cantidads ridículas de camas ubícuas. Desde el vamos Harteros hace olvidar con su excelencia que Desdémona era joven y rubia. Aparece Kaufmann cantando “Esultate!” (hay que comenzar Otelo por el principio). Pero lo hace en el dormitorio de y para Desde (¡!) Jonas, sin glamorizar, sin su rizosa cabellera y vestido de pariente pobre, piensa que para parecer Kaufmann hay que cantar un buen “Esultate!”, todavía lo recuerda cuando el tocante duo de “Tú me amabas por mis desventuras, yo te amaba por tu piedad”, después se olvida. Finley hace un “Credo de Iago” tan exagerado que parece creer que él es toda la ópera, culpa de Verdi que quería llamarla “Iago” en lugar de Otelo. Después del “Esultate!” al lado de la cama, Harteros comienza a prever un mal desarrollo, peor final y participa en el juego del fazzoletto que dura demasiado para uno que sabe que el fazzoletto es la clave del todo. Para que Desde recuerde la que se viene la ponen de gallina ciega en una cama y un coro la cubre con flores (producción debe tener fijaciones infatiles). No perdemos un segundo en atestiguar sobre el machismo de Otelo porque producción no nos deja, del odio de Iago sabíamos desde Shakespeare y lo refrescamos con todas las pavadas que le hace decir a Casio con Otelo escuchando, cada vez más furioso y cuando agrede a Desde gritando “¡Al suelo y llora!” la tira encima de una cama, claro, pero la toma siguiente es en el piso. Iago también usa las camas para acostarse sobre una pierna de otro (Otelo, Casio) más de una vez, porque producción quiere que lo sospechemos gay y falla porque sabemos que tiene mujer y que gran parte de su odio viene de que black (en el texto) Otelo logra mejores trofeos que él. Cuando lo tiene tan basureado que anda por el piso lo mira exclamando “Ecco il leone!”: un pobre gato… Desdémona usa ropa blanca mientras puede, negra cuando la cosa se pone fea y vuelve al blanco para morir. Por motivos ignotos varios todo el elenco hace y deshace las camas varias veces. Luego de que Harteros canta como un ángel sobre el memorable sauce, Otelo la mata en el suelo y canta su aria final al pie del lecho desocupado (porque Desde ya no está a la vista) luego de enterarse de que le fue fiel, se apuñala y le pide “Un baccio…” a la cama vacía, con tanta sangre como para un film de Tarantino. Si uno creía que con tanto desafuero esto resultaría un bodrio se equivocaba porque uno se divierte más que con una producción seria como la de Antonio Pappano en el Covent Garden. Kaufmann y Harteros (ambos alemanes) hacen una pareja fantástica, lo que no pasa con Kaufmann y Otelo que siempre lo deja a mitad de camino. Me apena Kaufmann que fue llamado “tenor de la era”, “ídolo de matinee” etc. porque su hermosa voz de spinto mejoraba cualquier papel en un tiempo que pasó y no sabemos si volverá.

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